O agrupamento Trindadense surgiu na cidade de Trindade e rapidamente ganhou fama, conquistando um numeroso público por causa das suas brilhantes composições, interpretadas por excelentes tocadores de cordas.
Um grupo de mulheres, vestidas da mesma forma, acompanhava a maioria das atuações deste agrupamento. Estas admiráveis bailarinas, chamadas memblas, davam um carácter especial aos espetáculos proporcionados pelo Trindadense (Santo, 1998: 221-222).
O agrupamento era constituído por um violino (senhor Barreto), quatro violas (Broca Jóia, Figueira, Tibério e Conde Guia), um cavaquinho (Aurélio) e um tambor (Amâncio). Tinha um cantor, que também tocava chocalho (Pascoal) (Santo, 1998: 221). Nas gravações que consegui juntar (vários ficheiros, bastante desorganizados e de diferente qualidade) ouve-se, ainda, canzás e triangulo ou algum outro tipo de idiofone de metal.
A Voz de S. Tomé menciona a sua atuação no fundão Central na Trindade [1].
Na RNSTP há três bobines com registos deste agrupamento (ST88, AM 116 e AM154 com a cópia ST3).
[1] A Voz de S. Tomé, 12.11.63, Ano XXIV, N 1030, p.5.
[Extrato do livro Dêxa puíta sócó(m)pé. Música em São Tomé e Príncipe: do colonialismo à independência de Magdalena Bialoborska Chambel]
Fontes
A Voz de São Tomé
Arquivo da Rádio Nacional de São Tomé e Príncipe
Bobines
ST88
AM 116
AM154 com a cópia na ST3
Bibliografia
Amado, Lúcio Neto (2010), Manifestações culturais são-tomenses. Apontamentos, comentários, reflexões, São Tomé, UNEAS.
Chambel, Magdalena Bialoborska (2022), Dêxa puíta sócó(m)pé. Música em São Tomé e Príncipe: do colonialismo à independência, Lisboa, Centro de História da Universidade de Lisboa.
Santo, Carlos Espírito (1998), A Coroa do Mar, Lisboa, Caminho.